Cuprins

Aceasta lucrare poate fi descarcata doar daca ai statut PREMIUM si are scop consultativ. Pentru a descarca aceasta lucrare trebuie sa fii utilizator inregistrat.

Extras din document

CUPRINS
INTRODUCERE
CAPITOLUL 1. STRATIGRAFIA OPEREI DE ARTA
1.1.SUPORTURI
1.1.1.SUPORTURI RIGIDE
1.1.2.SUPORTURI SEMIRIGIDE
1.1.3.SUPORTURI FLEXIBILE
1.2.PREPARATIA
1.3.PELICULA DE CULOARE
1.4.STRAT PROTECTOR SAU VERNIS
CAPITOLUL 2. TEHNICI DE LUCRU FOLOSITE PE SUPORTURI DE
LEMN, PiNZA SI CARTON
CAPITOLUL 3. LIANTUL iN PICTURA DE SEVALET
3.1.DEFINITII ALE LIANTULUI
3.2.ASPECTE GENERALE, SCURT ISTORIC SI COMPOZITIA
LIANTILOR
3.3.CLASIFICARE
CAPITOLUL 4. ELEMENTE CARACTERISTICE SI METODE DE
UTILIZARE SI IDENTIFICARE A LIANTILOR
4.1.PRELEVAREA PROBELOR PENTRU IDENTIFICAREA
LIANTILOR
4.2.IDENTIFICAREA CHIMICO-ANALITICA A LIANTILOR
PROTEICI
4.3.IDENTIFICAREA LIANTILOR LIPIDICI
CAPITOLUL 5. TEHNICI UTILIZATE iN IDENTIFICAREA LIANTILOR
DIN MATERIALELE PICTURALE.
CONCLUZII

Alte date

?INTRODUCERE

Opera de arta este incarcata pe langa semnificatia mesajului plastic si de materia care o compune.

Pictura - ca orice arta - este in primul rand meserie, scria marele pictor roman Tonitza, iar meseria presupune prelucrarea materiei. Daca opera de arta ramane etern tanara in ceea ce priveste creatia artistica, ea nu este la fel atunci cand este vorba de materialitatea sa.

Imaginea picturala reprezinta efectul de suprafata al picturilor, in realitate aceasta are o alcatuire complexa, fiecare component avand un rol bine determinat in ansamblul operei. Din punct de vedere fizic, orice pictura este o structura constituita dint-o serie de straturi, fiecare avand la randul lui o compozitie mai mult sau mai putin complicata.

De-a lungul timpului au existat diferite incercari de descriere a aspectelor materiale si tehnice privind realizarea unei picturi. Scrierile calugarului german TEOFILIUS ( De Diversis Artibus - sec. XII ) si MANUSCRISUL de la STRASBURG ( sec. XV ) sunt printre primele tratate referitoare la structura picturii . In Evul Mediu rasaritean se elaboreaza, de asemenea, adevarate manuale de pictura pentru zugravii iconari - acele erminii sau podlinnik-uri. Acestea, pe langa elementele de tipologie iconografica necesare pentru zugravirea icoanelor si peretilor interiori ai bisericilor crestine, au indicatii privind categoriile de materialele utilizate, modul si principiile aplicarile lor. Destinatia sacra a icoanelor mobile sau iconostaselor, dar si experienta predecesorilor impuneau folosirea unor anumite materiale, cu proprietati specifice, capabisle sa slujeasca cel mai bine conditiilor si necesitatilor impuse de tehnica temperei. Tot astfel, in orice alta tehnica, ca de exemplu tehnica uleiului, tehnica frescei, acuarela guasa si altele, este indicat sa se respecte compatibilitatile intre materialele specifice si regulile de baza de la punerea in opera.

Realizarea operei de arta este deci de neconceput in afara materiei chiar daca opera este conceputa de cel mai mare geniu.

Prin materiale se inteleg toti constituientii materiali ai obiectului, inclusiv aceia care nu participa in mod direct la aspectele sale voluntar artistice.

Pictura de sevalet constituie o unitate organica la care contribuie fiecare din elementele lui :suportul,preparatia, pigmentii, liantii, verniurile., toate acestea se interconditioneaza , toate influenteaza intr-un fel sau altul stratul de culoare, intre ele stabilindu-se o stare de echilibru fizic si chimic. Ruperea acestuia altereaza rezultanta finala - pictura - purtatoare a mesajului artistic.

In trecut , conditii pecuniare impuneau uneori si inovatii de moment chiar daca materialele nu erau cele mai potrivite..

In aceasta lucrare ne vom referi la unul dintre elementele constitutive ale operei de arta si anume liantul - tinand cont detehnica de lucru pe diferite suporturi , mai precis pe lemn, panza si carton si respectiv

liantii pentru tempera, ulei , acuarela si guasa.

CAPITOLUL 1 STRATIGRAFIA OPEREI DE ART?

Opera de arta, este constituita in mod normal din patru elemente principale si anume .. suport, preparatie, suprafata imaginativa sau pelicula de culoare si strat protector sau vernis.

Cei vechi faceau pregatiri indelungi inainte de a incepe lucrul. Procedeele specifice erau imaginate inaintea executiei, iar numarul , varietatea, costul si caracterele materialelor de lucru determinau adesea vizibil aspectul tabloului. Lipsa unor culori, de pilda , avea consecinte in organizarea cromatica a operei ( albastru de lapislazului , obtinut din piatra semipretioasa costa exorbitant, verzurile erau modeste, ocrurile nu au tonuri vii etc. ). Lucrarile erau gandite de la inceput in toate detaliile si pentru ca in "procedeul flamand" improvizatiile pe parcursul executiei sunt practic imposibile. Tehnica de lucru era atat de intrepatrunsa cu viziunea incat orice detaliu isi avea o explicatie metodologica.